第2章

大钊、胡适、钱玄同同任该刊编辑。他曾留学**，通晓现代学术方法，却始终坚守中国文人的风骨。他与兄沈士远、弟沈兼士同在北大任教，时称“三沈”。他在北大开了“书法研究会”，亲授楷书、行书技法，吸引了众多学子参加。季羡林回忆北大校史，评价书法三沈的学术篇章——那时的北大旧派与新派激烈交锋，他却能在鱼龙混杂的书学界站稳脚跟，以自己的学识与人格浸润后辈。

**章 南沈北于，帖学复兴

**前期，沈尹默已书名远播。他凭着几十年临习不辍的功夫，精熟楷、行、草三体。识者赞他“清俊圆润，劲健秀逸”，功底深厚，不逾规矩，却挥洒自如。他的楷书以欧阳询为骨，褚遂良为韵，参以赵孟頫的流美，自成一家。行书则直入二王堂奥，有《兰亭》遗韵。他的草书取法孙过庭《书谱》，圆活流转，不激不厉。徐平羽赞其艺术成就“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。

***成立后，沈尹默定居上海，逐渐将工作重心从教育转向书法创作与研究。1961年，他虽年近八旬，仍担起振兴海上书法的重任，发起成立了上海书法篆刻研究会。他被推为首任主任委员，为当代书法事业的复兴奔走。他亲自编写书法教材，举办书法培训班，培养了一批书法人才。他以自己的创作实践，力纠清末民初以来因碑学风潮导致帖学式微的偏枯局面，试图重建“帖学”正统地位。他在《书**》中写道：“碑学之兴，足以救帖学之衰，然学碑当以金石气补帖学之不足，不可偏废。”

第五章 秋明集后，传灯不辍

沈尹默晚年以行草书为主，尤善写自作诗文。代表作甚多：小楷手卷《孙过庭〈书谱〉》字字精严，一丝不苟；大字行书《***诗词》气势恢宏，兼容碑帖之长；行书《秋明长短句》是他晚年诗书合璧的典范。他精研书法理论，撰有《书**》《二王法书管窥》《历代名家学书经验谈辑要释义》等多篇重要论文。他反复论述执笔、运腕、结字、章法等基本原理，特别强调“笔法中心论”，引导后学者重视基本功，使帖学重绽光华。

1971